在(🔨)天眼(yǎn )尚(shàng )未密布,监(🏽)场保(bǎo )安仍会打瞌睡的二十世(🕰)纪七十年代,名画大盗(🐉)就是会光(🔬)天(tiān )化(huà )日(🐮),大剌剌走(zǒu )进美术(⏬)馆,直接把猎物(wù )从(cóng )墙上(shàng )取(⚫)下放(🕔)入布袋运走。看似儿戏的(🙍)一切,背后主(zhǔ )谋还要是住在市郊、人畜(chù )无(wú )害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式,改以(🖲)其擅长(💱)的左翼简约主义镜头,捕捉(zhuō )(🔝)触(chù )犯艺(🏂)术罪(zuì )行者的(de )日(㊙)常(👓)生(shēng )活、双面(miàn )人的(de )言行处(🥫)境,以及(jí )(🔔)事件(🤲)周(🕙)遭(⛳)人情冷(lěng )暖。阿瑟多夫(fū )的抽象(xiàng )画作未(wèi )必(🕯)是一个(🗳)借(jiè )口,但到头来凸(🥊)显存在(zài )(🛎)荒谬(🚗)的(de )(🐾)公(gōng )路逃亡,俨然(rán )(🌹)为观众(👪)添加了不(🌪)少欣赏(🚶)和思考的层次。
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